• 提醒:不要轻易相信视频中的广告,谨防上当受骗!
  • 如果无法播放请重新刷新页面,或者切换线路。
  • 视频载入速度跟网速有关,请耐心等待几秒钟。
简介

搭便车[电影解说]

电影解说/ 2023/ 日本/ 电影解说/ 2024-11-11/
  • 扫一扫用手机访问

影片信息

电影解说
  • 搭便车[电影解说]

  • 片名:搭便车[电影解说]
  • 状态:电影解说
  • 主演:大仓空人,中村守里,平野宏周,高鶴桃羽,川崎麻世,速水今日子,結城さと花,結城こと乃,保田泰志
  • 导演:山田雅史
  • 年份:2023
  • 地区:日本
  • 类型:电影解说
  • 热度:0
  • 评分:5.0
  • 语言:
  • 更新:2024-11-11
  • 简介:大学生凉子和茜在登山回来的途中迷路,好不容易走到公交车站,却没有任何公交车经过。于是两人决定搭便车回去,虽然找到便车的机会很渺茫,幸运的是,有辆露营车停了下来。一名自称是乔治的男子很乐意送她们一程
首页 电影解说 搭便车[电影解说]

播放列表

 当前资源来源超速云播 - 在线播放,无需安装播放器
 倒序

猜你喜欢

  • 电影解说
    5.0 多里安·勒·克利奇,巴蒂斯特·弗勒里埃尔,帕特里克·布鲁尔,艾尔莎·泽贝斯坦
  • 电影解说
    6.0 金·凯瑞,佐伊·丹斯切尔,布莱德利·库珀,约翰·迈克尔·辛吉斯
  • 电影解说
    6.0 安妮·班克罗夫特,安东尼·霍普金斯,朱迪·丹奇,吉恩·代·巴尔,莫瑞斯·德纳姆,埃莉诺·戴维,梅塞迪丝·鲁尔,丹尼尔·格罗尔,温迪·摩根,伊恩·麦克尼奇,吉恩·史密斯-卡梅隆,汤姆·伊斯贝尔,安妮·戴森,康妮·布斯,罗恩·卡罗尔
  • 电影解说
    3.0 詹姆斯·弗兰科,索菲娅·迈尔斯,卢夫斯·塞维尔,大卫·奥哈拉,马克·斯特朗,亨利·卡维尔,布罗娜·加拉赫,罗南·维博特,露西·拉塞尔,JB·布兰科,里奥·格雷高里,德克斯特·弗莱彻,理查德·迪兰,汉斯·马丁·施蒂尔,托马斯·莫里斯,杰米·托马斯·金,沃尔夫冈·穆勒,Cheyenne Rushing,芭芭拉·科德托娃,托马斯·布罗迪-桑斯特,Jack Montgomery,马雷克·瓦苏特,Todd Kramer,雯特·艾娃·佐莉,米罗斯拉夫·西蒙尼克,莱乔·瓦斯列夫
  • 电影解说
    3.0 杨千嬅,余文乐,黄德斌,陈逸宁,谷祖琳,司徒慧焯,谷德昭,张达明,方皓玟,林兆霞,关逸基,林耀声,缪非临,辛格·哈提汗·比托,陆诗韵,徐天佑,邹凯光,王宗尧,朱慧敏,刘伟恒,筱靖,骆应钧
  • 电影解说
    3.0 新垣结衣,木村文乃,桐谷健太,恒松祐里,下田翔大,葵若菜,柴田杏花,山口麻友,佐野勇斗,室井響,渡边大知,真岛秀和,石田光,木村多江,小木茂光,角替和枝,井川比佐志
  • 电影解说
    2.0 萧芳芳,袁咏仪,李子雄,陈晓东,吴大维,钟景辉
  • 电影解说
    2.0 艾米丽·万凯普,斯蒂夫·泰利,蒂莫西·布斯菲尔德,胡里奥·奥斯卡·门乔索
  • 电影解说
    3.0 阿德里安·蒂蒂耶尼,玛丽亚·德拉格斯,拉雷什·安德瑞斯,莉亚·巴格纳
  • 电影解说
    2.0 周洁,刘文治,李如平,李建群,濮存昕,林达信
  • 电影解说
    5.0 若西安·巴拉斯科,佳朗丝·勒·吉耶米克,伊川东吾,安妮·波诺什,阿丽亚娜·阿斯卡里德

为你推荐

 换一换

评论

当前7675条评论
  • 伤心剪指甲:171.8.148.26
    七冠的布雷迪是传奇,华纳是个传说。这部电影像是把前些年科特华纳的纪录片翻拍了一遍,前面铺垫很多,后边节奏有点太快了,像是要赶着把故事讲完。七分是比较公允的分数,但是作为一名盼了这部电影十几年的老球迷,我还是选择打高一点。
  • 好多🐠:36.59.155.159
    那么一瞬间捕捉到了寂寞。“我见过一场海啸,没见过你的微笑。”天色将将是baby blue,最后火车与烟花碰撞变成粉末,静默的、悚然的完结。化成齑粉亦是静默。
  • 甜酱油和桃子:210.37.19.86
    影片所讲述的故事和突出的人性是很有看点的,奈何点太多,不好把握。朋友的背叛,母亲和妹妹的认同感,警察的沆瀣一气,这个悲情男人的 蜕变都没有好好的去挖掘。反而用那种忍让的情绪积压,然后用最大的恶去摧毁男人的最后底线。在结尾营造一个以暴制暴的酣畅淋漓。这样的结局只能获得观影者精神的舒畅而已。
  • 闭眼聆听世界:222.90.5.190
    一些比喻特别好 那个机器人印象深刻
  • 土豆大侠:171.9.45.40
    最不喜欢的一部,结果拿了大奖。内容与形式的统合与完成度最高没错,个人只是不欣赏这样的创作观,这种真假之间的试探(明显且封闭),不论是对真实生活还是创作主体甚至电影(本体)本身,首先都是一种剥削,而且是不太必要的那种,因为它导向的是一条日益狭窄的道路,主要满足作者自我折磨的快感,而不溢出更多的新东西。