更像是男主的个人传记。角色本身的传奇性削弱了事件本身的冲击感。休叔塑造得形象太有特色了，导致故事的其他方面有些单薄。

＃CC＃改編自托馬斯·曼同名小說。维斯康蒂把原著的作家换成作曲家。耽迷于美少年塔齐奥［令人想起希腊艺术极盛时代雕塑品］的官能美中。源于他恪严的道德准则，与友人辩论美的堕落论时他说，大众的审美共性是表象的，但在生命力渐渐衰退时，他竟也有了重焕青春的渴望，其实这是一种蛮悲凉的心境，瘟疫的热风如死亡诗篇宏伟而伤感的穿行其间。美是带有［腐蚀］性的，给塔齐奥镀上了一层岁月感的铜绿。 影片音乐用了古斯塔夫·马勒《第五交响曲》中的［柔板］，不同凡响的是，这段旋律自始至终都不是装饰性的，构建出的纯视听情境，让你进入人物内心，就像全片里作曲家唯一的笑容，出现在他得知要滞留威尼斯时，站在船上，我们看着他的脸，感受到复杂的印象（威尼斯、运河、楼房以及马勒的《第五交响曲》），我们可以说，这即是電影伟大的形式力量。

还没习惯导演的摇晃镜头，他又开始闪光，往「阴间电影」更近了一步。 看一小时糟糕电影的后台，也看十分钟女演员们说轶事八卦。 本电影由 Nova 7 Pro 拍摄。

上影|和公爵同看，五部曲之五，前四部没看过先看了这部完全倒了俺的胃口，加上今天观影状态不佳更加不喜欢惹。 安托万在不同的女人身上寻求自己对女人的所有形象，知道自己在自恋自怜但死不悔改（…）总的来说和过去看的电影风格不一样在很轻松愉快，没有歇斯底里没有狂暴的占有，安托万也是个滑稽的小丑形象并不能看到什么苦痛（我为什么这么执着于看到苦痛？一定要如此才能共情吗？可能是因为这部片子里的人物塑造太糟糕了）。电影中的半自传半小说是一种对于真实的再创作、以及小说内容反过来表明现实、读书时不断的插叙、还有女人口中多种现实拼凑成了一本真正的纪实小说，诸多元素用于玩弄叙事。但正如安托万不是个好的作家一样，故事本身我也不觉得是个好的故事。 小呆叫我补掉前四部兴许会改观，俺找时间看看。

小品。 其實相比牙醫那段，高中生想自己想要的髮型那段更讓我想哭。 有家人有朋友會開車真好啊。